En el mundo de la recolección de discos, hay un artista de jazz que ha dejado su huella en la cultura del jazz sin tocar nunca un instrumento musical. El ilustrador David Stone Martin, o DSM, fue uno de los diseñadores gráficos más prolíficos e influyentes de la posguerra. Martin diseñó varios cientos de portadas de discos, principalmente las de músicos de jazz. Martin diseñó portadas de discos para gigantes del jazz como:
- Stan Getz
- Count Basie
- Charlie Parker
- Billie Holiday
- Coleman Hawkins
- John Coltrane
- Ella Fitzgerald
- Gillespie mareado
- Jelly Roll Morton
- y el duque Ellington
En mi opinión, los gráficos dibujados a mano de Martin, junto con solo uno o dos colores primarios, capturaron perfectamente la energía y la espontaneidad del idioma del jazz. Martin produjo portadas para sellos discográficos de jazz desde la década de 1940 hasta la década de 1960. Los sellos discográficos para los que trabajó Martin incluyen:
- Asch Records
- Dial Records
- Registros de disco
- Mercury / Clef Records (verve)
- Jazz en la Filarmónica
A lo largo de las décadas de 1970 y 1980, Martin creó diseños de portadas de álbumes para:
- Interacción
- Progresivo
- Pablo (otra etiqueta de Granz)
A lo largo de su carrera, Martin creó más de 400 portadas de álbumes.
¿Sabías?
David Stone Martin y Norman Granz tuvieron una relación de larga data alimentada por su amor mutuo por el jazz. Martin creó más de 200 diseños de portadas de álbumes para varios proyectos de Granz. La primera comisión de Martin para Norman Granz fue un logotipo diseñado para los conciertos y giras "Jazz At The Philharmonic". Martin creó el famoso logotipo de Trumpeter, que Granz presentó en todos sus programas de conciertos y sellos discográficos.
A mediados de la década de 1940, Mercury Records presionó y distribuyó las grabaciones de Norman Granz. Estos discos también tienen el logotipo del trompetista en la etiqueta, que los distinguió de las propias grabaciones de Mercury.
Norman Granz estableció su primer sello discográfico, Clef, en 1946. Clef emitió casi 100 LP de jazz de 10 "a principios de la década de 1950. Muchas de estas grabaciones también se emitieron en el sello Mercury. Clef continuó, emitiendo alrededor de 165 LP en el formato de 12 ", algunos de los cuales fueron reediciones de los LP de formato de 10".
El logo de trompetista sigue siendo el logo más reconocido en el jazz.
Barney Kessel "Orfeo Negro Medley" 1955
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