Aunque muchos músicos que tocan instrumentos de acorde tienen un buen conocimiento de la construcción de acordes, muchos más confían exclusivamente en la memoria (o notación) para tocarlos. Si bien es genial tener un repertorio decente de acordes memorizados, comprender cómo se forman y nombran los acordes amplía considerablemente su conocimiento de acordes.
El conocimiento de la construcción de acordes le brinda la capacidad de tocar acordes que nunca antes había aprendido con solo ver el nombre del acorde y comprender lo que realmente significa el nombre. También le permite modificar acordes basados en el conocimiento musical de 'sonido' en lugar de conjeturas. Para aquellos que desean improvisar sobre progresiones de acordes, es una ventaja saber qué notas pertenecen al acorde que se está tocando y cuáles no, para que puedan enfocar esos tonos de acordes esenciales con precisión y tratar los tonos que no son acordes en consecuencia.
Cómo se llaman los acordes
Los acordes se nombran en dos partes principales. La primera parte es simplemente el nombre de la nota en la que se basa el acorde (también conocido como ROOT del acorde). La segunda parte se refiere al tipo (o calidad ) del acorde. Contiene palabras o números o ambos y describe cómo se eligen las otras notas de los acordes para ir con la raíz.
Por ejemplo, en el acorde, do mayor séptimo, la primera parte del nombre (es decir, la raíz ) es C y la segunda parte (el tipo de acorde) es el séptimo mayor. Del mismo modo, en el acorde, F # menor 7, la raíz es la nota F # ( F sostenido ) y la segunda parte, menor 7, es el tipo de acorde. En el acorde Bb mayor, la raíz es la nota Bb ( si bemol ) y el tipo o calidad del acorde es mayor . Como probablemente sepa, cuando un acorde es mayor, generalmente soltamos la palabra mayor y simplemente la llamamos por su nombre raíz (Bb en este caso).
Encontrar la nota raíz es bastante fácil, ya que siempre se da, pero para saber qué notas se especifican en la segunda parte del nombre, tenemos que hacer dos cosas:
- Consulte las notas de la escala mayor que corresponde con la raíz. Entonces, para cualquier acorde con C como raíz, necesitamos conocer la escala de C mayor.
- A continuación, tenemos que conocer la fórmula para ese tipo de acorde. Eso nos dice qué notas seleccionar (o modificar ) de la escala.
Nota * Referirse a la escala mayor como una forma de encontrar los tonos de acordes es puramente una conveniencia. Los tonos de los acordes en realidad no provienen de la escala mayor o de cualquier escala; es solo un criterio práctico y familiar para aplicar las fórmulas de acordes. Cualquier escala 'diatónica' funcionaría igual de bien, pero todas las fórmulas serían diferentes. La escala principal es, con mucho, la más conocida de todas las escalas diatónicas; Es por eso que es el único utilizado para este propósito.
La siguiente parte de esta lección enumera la fórmula para cada uno de los tipos de acordes más comunes. Cuando conoces la fórmula para cualquier acorde básico, se vuelve fácil resolver las notas de los acordes más oscuros a medida que la pista está en el nombre .
Lista de fórmulas de acordes
Aquí hay una lista de tipos de acordes, cada uno con su fórmula y ejemplo basado en la nota raíz C. No es una lista completa, eso sería imposible y también frustraría el propósito de la lección, que es darle una comprensión de cómo se forman los acordes y cómo el nombre refleja la estructura. Más información detallada para acordes específicos se encuentra debajo de la lista. Con suerte, si encuentra un tipo de acorde que no se menciona a continuación, podrá hacer un intento educado para encontrar las notas.
Escala mayor en C (2 octavas)> CDEFGABCDEFGABC
Construcción de acordes | Lista de fórmulas de acordes
| Tipo de acorde | Fórmula | Ejemplo en C | |
|---|---|---|---|
| Mayor | 1 3 5 | CEG | Nombrado después del 3er intervalo principal entre raíz y 3 |
| Menor | 1 b3 5 | C Eb G | Nombrado después del tercer intervalo menor entre la raíz y b3 |
| 7mo | 1 3 5 b7 | CEG Bb | También llamado DOMINANTE 7º |
| 7mo mayor | 1 3 5 7 | CEGB | Nombrado después del séptimo intervalo principal entre la raíz y la séptima nota de escala mayor |
| 7mo menor | 1 b3 5 b7 | C Eb G Bb | |
| 6to | 1 3 5 6 | CEGA | Acorde mayor con sexta nota de escala mayor añadida |
| 6to menor | 1 b3 5 6 | C Eb GA | Acorde menor con la sexta nota de escala mayor agregada |
| Disminuido | 1 b3 b5 | C Eb Gb | |
| 7mo disminuido | 1 b3 b5 bb7 | C Eb Gb Bbb | |
| Medio disminuido séptimo | 1 b3 b5 b7 | C Eb Gb Bb | También llamado menor 7thb5 |
| Aumentado | 1 3 # 5 | CEG # | |
| 7mo # 5 | 1 3 # 5 b7 | CEG # Bb | |
| Noveno | 1 3 5 b7 9 | CEG Bb D | |
| 7 ° # 9 | 1 3 5 b7 # 9 | CEG Bb D # | El acorde 'Hendrix' |
| 9no mayor | 1 3 5 7 9 | CEGBD | |
| Noveno agregado | 1 3 5 9 | CEGD | Los acordes extendidos más allá de la octava se llaman 'agregados' cuando el 7 no está presente. |
| 9no menor | 1 b3 5 b7 9 | C Eb G Bb D | |
| Menor agregar noveno | 1 b3 5 9 | C Eb GD | |
| 11 | 1 (3) 5 b7 9 11 | CEG Bb DF | El 3 ° a menudo se omite para evitar un choque con el 11 °. |
| Menor 11 | 1 b3 5 b7 9 11 | C Eb G Bb DF | |
| 7 ° # 11 | 1 3 5 b7 # 11 | CEG Bb DF # | a menudo se usa con preferencia a los acordes 11 para evitar el choque disonante entre 11 y 3 |
| Mayor séptimo # 11 | 1 3 5 7 9 # 11 | CEGBDF # | |
| 13 | 1 3 5 b7 9 (11) 13 | CEGBD (F) A | El 11 a menudo se omite para evitar un choque con el 3. |
| Mayor 13 | 1 3 5 7 9 (11) 13 | CEGBD (F) A | El 11 a menudo se omite para evitar un choque con el 3. |
| Menor 13 | 1 b3 5 b7 9 11 13 | C Eb GBDFA | |
| Suspendido 4to (sus, sus4) | 1 4 5 | CFG | |
| 2do suspendido (sus2) | 1 2 5 | CDG | A veces considerado como un sus4 invertido (MCD) |
| 5to (acorde de poder) | 15 | CG |
Acorde Fórmula Focus
Principales acordes
La fórmula para los acordes mayores es 1 3 5. Eso significa que si queremos saber cómo hacer el acorde de do mayor, tomaríamos las notas 1ra, 3ra y 5ta de la escala do mayor. De manera similar, si quisiéramos construir el acorde de sol mayor, usaríamos las notas 1ra, 3ra y 5ta de la escala G mayor.
Echemos un vistazo más de cerca tanto a la escala como al acorde de Do mayor.
La escala de Do mayor consta de las notas: CDEFGABC
Entonces, aplicando nuestra fórmula de 'acorde mayor' (1, 3 y 5) a esa escala, obtenemos las notas C, E y G.
Toca todos al mismo tiempo (o incluso uno tras otro) y tenemos el acorde de Do mayor. Podemos duplicar cualquiera de las notas para que el acorde suene más completo. Por ejemplo, podemos tener CEGEGC, o cualquier otro arreglo que permita nuestro instrumento.
Podemos tocar las notas en cualquier orden, pero generalmente queremos que la nota más baja (la nota de bajo ) sea la raíz. Si la raíz es la nota más baja, decimos que el acorde está en POSICIÓN RAÍZ. Si alguna otra nota es la nota que suena más baja, decimos que el acorde está invertido. Los acordes en la posición de raíz tienden a sonar más estables y equilibrados que cuando están invertidos. Los acordes invertidos tienen un efecto armónico más sutil y menos definido. Ambos tipos (raíz e invertido) tienen su lugar en la música.
También depende de si otro instrumento está tocando una nota de bajo que sea más baja que la nota de bajo del acorde. Por ejemplo, si un guitarrista toca el acorde C mayor con E como la nota más baja, se dice que el acorde está en primera inversión. Sin embargo, si al mismo tiempo un bajista toca la nota fundamental (más baja que la E que toca el guitarrista), el acorde volverá a sonar estable porque el sonido general del acorde (bajo más guitarra) para cualquier oyente estará en posición de la raíz
Acordes menores
La fórmula para acordes menores es 1 b3 (plano 3) 5. Es similar al acorde mayor, excepto que la nota media se ha reducido. En otras palabras, la distancia (o intervalo) entre la raíz y la tercera es menor que en el acorde mayor. Ese intervalo se llama tercer menor y es por eso que el acorde se llama MENOR .
Para obtener esa nota b3 para hacer que el acorde de C sea menor, tomamos la tercera nota de la escala C mayor y la bajamos (manteniendo el mismo nombre de letra). Entonces, en lugar de CE & G, que nos dio la fórmula de acordes principales, obtenemos C Eb ( E flat ) y G.
PRINCIPALES 7º ACORDES
La fórmula para los acordes séptimos principales es 1 3 5 7. En otras palabras, es un acorde mayor con la séptima nota de la escala agregada. Entonces, el acorde de do mayor consta de las notas: CEG y B. Tenga en cuenta que la palabra mayor en este tipo de acorde no se refiere al hecho de que este es un acorde de tipo mayor, sino que se refiere a que el séptimo del acorde es mayor Séptimo intervalo por encima de la raíz Esto lo distingue del séptimo acorde de abajo, que utiliza un séptimo plano, siendo la séptima nota un séptimo menor por encima de la raíz.
7mo acordes
La fórmula para los acordes séptimos (también llamados séptimos dominantes ) es 1 3 5 b7.
Al aplicar esta fórmula a la escala C mayor, nos da el acorde C7, que consta de notas CEG y Bb.
Nota * Tenga cuidado al usar el término 'séptimo dominante ' ya que tiene otro significado más oficial, que es 'el séptimo acorde construido en la quinta nota (dominante) de escalas mayores o menores'. En realidad se refiere a una función de acorde, pero en los tiempos modernos el término ha sido secuestrado para nombrar cualquier acorde con la fórmula 1-3-5-b7, independientemente de la clave o la escala.
MENOR 7º ACORDES
La fórmula para acordes séptimos menores es 1 b3 5 b7. Entonces C menor séptimo consiste en las notas C Eb G y Bb. Es un acorde menor con un séptimo agregado plano .
Acordes extendidos
Es posible que haya notado que los acordes con los que hemos tratado hasta ahora han usado notas alternativas de la escala principal. Es decir, tomamos la primera nota, perdimos la segunda, tomamos la tercera, perdimos la cuarta, tomamos la quinta, y así sucesivamente, hasta la séptima. Podemos describir esto diciendo que la mayoría de los acordes se construyen en tercios. En otras palabras, el espacio (o intervalo) entre cada nota y la siguiente cubre tres nombres de letras.
Aquí está la escala de do mayor nuevamente con el acorde do mayor séptimo delineado en negrita.
C D E F G A B C
C a E es el intervalo de un tercero porque abarca tres letras: C, D y E. De forma similar, E a G es un tercero también, porque abarca 3 letras: E, F y G, y G a B también es un Tercero, ya que abarca 3 letras G, A y B. No todas tienen el mismo tamaño que las 3 rds; E a G es un tercero menor, ya que es un semitono más pequeño que los otros dos, que son 3rds principales, pero, independientemente del tamaño, todos son 3rds porque abarcan 3 letras.
Podemos extender las notas incluso más allá del séptimo si continuamos agregando más notas espaciadas por intervalos de un tercero, pero necesitamos extender la escala más allá de una octava para ver esto. Aquí está la escala C mayor escrita en dos octavas. Las notas en negrita están espaciadas una tercera y la nota final es D, que es la novena nota de la escala. Esto nos da el acorde C MAYOR noveno con la fórmula 1 3 5 7 9. Como se mencionó anteriormente en el ejemplo 'séptimo mayor', la palabra mayor aquí se refiere a que el séptimo es un séptimo intervalo mayor por encima de la raíz. y no ser bajado a un séptimo piso.
C D E F G A B C D EFGABC
Como puede ver, la novena nota (D) es la misma que la segunda, pero preferimos llamarla novena para mostrar que se ha llegado apilando notas espaciadas por intervalos de una tercera. Lo mismo se aplica a las otras notas. El tono real (registro) de las notas no importa; podrían estar en los extremos opuestos de un piano. Se pueden formar más acordes extendidos al continuar este proceso, dándonos los acordes 11 y 13. Eso es lo más lejos que podemos llegar. Si agregamos otra nota 3ra a la 13a escala, volveremos a C, dos octavas por encima de nuestra nota inicial. Por lo tanto, no verá ningún número superior a 13 en referencia a los acordes.
Vale la pena mencionar aquí que es posible, y a menudo deseable, omitir ciertas notas de los acordes. Por ejemplo, los acordes 13 tienen 7 notas (con la fórmula 1 3 5 b7 9 11 13). A menudo omitimos el undécimo porque puede chocar discordantemente con el tercero. También podemos omitir el quinto, ya que no agrega mucho al sonido general del acorde. De hecho, para transmitir el sonido esencial de un acorde 13, todo lo que realmente necesitamos son las notas: 3, b7 y 13. Incluso la raíz se puede implicar solo con esa combinación de 3 notas.
Acordes Aumentados y Disminuidos
Hasta ahora, todos los acordes han usado la nota 5 directamente desde la escala principal, pero hay otros dos tipos de acordes importantes que modifican la nota 5, subiéndola o bajándola.
ACUERDOS AUMENTADOS :
Si tomamos un acorde mayor (1 3 5) y elevamos el 5 al # 5, obtenemos un acorde aumentado. Como C mayor consiste en C, E y G, entonces C aumentada consiste en CE y G #
A veces podemos ver otros acordes que contienen esa nota # 5. Por ejemplo, do mayor 7 # 5. Como vimos anteriormente, C major 7th consiste en CEG & B, entonces C major7 # 5 consiste en CEG # & B
Los acordes aumentados tienen el símbolo +, por ejemplo, C + significa C aumentado
ACORDES DISMINUIDOS :
Si tomamos un acorde menor (1 b3 5) y bajamos el 5 a b5, obtenemos un acorde disminuido. Entonces, como C menor consiste en C Eb G, el acorde, C disminuido consiste en C, Eb y Gb.
Al igual que con los acordes aumentados, los acordes disminuidos también se pueden extender. Hay dos importantes, a saber: disminuido séptimo y medio disminuido séptimo.
El séptimo acorde disminuido tiene una estructura de sonido extraño porque consta de notas: 1 b3 b5, como el acorde disminuido simple, ¡pero también incluye una séptima nota que se ha bajado dos veces! Llamamos a esa nota un séptimo doble aplanado ( bb7 ). Entonces, la fórmula para este acorde es 1 b3 b5 bb7. El acorde, C disminuyó séptimo consiste en C Eb Gb y ... espera ... Bbb. Bbb suena igual que A, por supuesto, pero para ser correcto dentro de nuestro sistema de nombres de acordes, debe llamarse Bbb para mostrar que es una especie de séptimo acorde.
El séptimo acorde medio disminuido es similar al séptimo (totalmente) disminuido, excepto que el séptimo se baja solo una vez en lugar de dos veces. Su fórmula es 1 b3 b5 b7, y C medio disminuido séptimo consiste en las notas: C Eb Gb & Bb. Este acorde también se llama menor 7thb5 porque, como puede ver, es similar a un séptimo acorde menor pero con un b5 en lugar de 5.
Los acordes disminuidos tienen el símbolo ° por ejemplo, C ° 7 significa C disminuido séptimo.
Los acordes medio disminuidos tienen el símbolo Ø 7 (o, a veces, solo Ø por sí mismo), por ejemplo, C Ø 7 significa C medio disminuido séptimo.
Avanzando
Si puede ver la lógica (tal como es) en el sistema de nombres de acordes, entonces puede resolver más fácilmente cualquier problema de construcción de acordes que encuentre. Memorice las fórmulas para los acordes importantes y bien utilizados, y le resultará fácil construir los más oscuros porque todos son solo extensiones o modificaciones de los importantes. La pista casi siempre está en el nombre.
