Intervalos armónicos
Los estudiantes de música, así como muchos músicos experimentados, encuentran que aprender a identificar intervalos armónicos en la música (dos notas escuchadas al mismo tiempo) es más difícil que los intervalos melódicos (dos notas escuchadas consecutivamente). Con intervalos melódicos es relativamente fácil. Escuchas claramente una nota, luego la siguiente, luego aprendes a reconocer el 'salto' de una a la otra.
Sin embargo, los intervalos armónicos no son tan fáciles porque, al sonar ambas notas al mismo tiempo, parecen interponerse entre sí. Afortunadamente, también existe el efecto armónico distintivo que produce cada intervalo armónico, y que se puede usar además de (o incluso en lugar de) escuchar y reconocer los intervalos melódicamente. Esta lección trata sobre el reconocimiento de los efectos armónicos de los intervalos armónicos.
La lección de audio y video
Mire el video y preste atención a los efectos armónicos de cada intervalo a medida que se muestra y reproduce. Si tiene a mano un instrumento armónico, como una guitarra o un teclado, pause el video donde quiera y reproduzca los mismos intervalos en varios lugares de su instrumento. Escuche los efectos que tienen en común. Los efectos armónicos no se pueden describir con precisión en palabras, por lo tanto, intente asociar un sentimiento con cada efecto. Repetir el intervalo con frecuencia hace que la asociación sea más fuerte, profunda y rápida.
Intervalos armónicos
Aquí están todos los puntos cubiertos en la lección en video con información más detallada agregada.
0:06 Definición de intervalos armónicos
Cuando suenan dos notas musicales al mismo tiempo, el intervalo entre ellas se denomina intervalo armónico. Cuando escuchamos un intervalo armónico, podemos escuchar tres cosas diferentes: la nota más baja, la nota más alta y el efecto armónico causado por la combinación de esas notas. El efecto armónico está determinado por la relación de tono entre las notas en lugar de los tonos individuales de las notas.
0:27 Consonancia y disonancia
Las notas de los intervalos armónicos se mezclan o chocan. Los que se mezclan se describen como consonantes ; los que chocan son disonantes . Aunque es en parte subjetivo, existe un acuerdo general sobre cuáles son disonantes y cuáles son consonantes. Los intervalos disonantes no son menos importantes que los intervalos consonantes. Producen tensión en la música, que es un componente esencial. La música sin disonancia puede ser muy suave.
0:40 Tipo de intervalo o calidad
Los tipos de intervalo o "calidad" son: PERFECTO, MAYOR, MENOR, AUMENTADO y DISMINUIDO.
- Todos los intervalos perfectos son consonantes.
- Todos los intervalos aumentados y disminuidos son disonantes.
- Los 3º y 6º mayores y menores son consonantes. No son tan consonantes o puras como los intervalos perfectos, por lo que se llaman 'consonantes imperfectas'.
- Mayor y menor 2 y 7 son disonantes.
0:50 Intervalos perfectos
Los intervalos perfectos son el unísono, octava, cuarto perfecto y quinto perfecto . Los intervalos perfectos son altamente consonantes y tienen un sonido muy puro porque tienen relaciones de tono muy simples.
0:58 al unísono
Un unísono es el intervalo entre dos notas de exactamente el mismo tono. Es un intervalo solo de nombre. No hay efecto armónico presente. Se dice que dos (o más) personas que cantan la misma melodía en el mismo tono cantan al unísono, no en armonía.
1:02 octava
Una octava, o para ser más precisos, una octava perfecta, es el intervalo de 12 semitonos entre cualquier nota y la siguiente nota más cercana de exactamente el mismo nombre más alto o más bajo en tono. Tiene que ser exactamente el mismo nombre. A a la siguiente A más alta es una octava perfecta. A a A no es plano; Es una octava disminuida. Al igual que el unísono, la octava perfecta prácticamente no tiene efecto armónico.
1:18 Perfecto 5to
Las quintas perfectas son el siguiente intervalo más consonante después de la octava. Ellos (y 4tos perfectos) tienen un sonido puro y hueco que condujo a su uso en el canto gregoriano medieval como la primera armonía. El estilo se llama organum.
La mayoría de los acordes contienen un quinto intervalo perfecto por encima de la raíz del acorde, pero debido a su pureza, como la octava, agrega muy poco al efecto armónico del acorde y a menudo se omite sin una disminución significativa del efecto armónico del acorde. La música rock guiada por acordes de Guitar Power es donde los quintos perfectos se escuchan más comúnmente en estos días.
1:23 Intervalos armónicos compuestos
Si un intervalo es mayor que una octava, es un intervalo compuesto. Como muestra el ejemplo en el video, C a la G (una octava más alta que la siguiente G más alta) es un quinto compuesto.
C DEF G = Perfect 5th (simple)
C DEFGABCDEF G = Perfect 5th (compuesto)
Los intervalos compuestos tienen más o menos el mismo efecto armónico que su versión simple correspondiente.
Algunos intervalos compuestos se denominan más comúnmente en términos del número de grados de escala. Un segundo compuesto mayor o menor, por ejemplo, se conoce con mayor frecuencia como un noveno mayor o menor.
2:00 Perfecto 4to
El cuarto perfecto es similar en efecto armónico al quinto perfecto, y puede ser difícil distinguirlos. Una forma es volver a escucharlos melódicamente. Es decir, si el intervalo dura lo suficiente, intente separar mentalmente las notas de cualquier 4ta o 5ta perfecta y calcule si hay cuatro o cinco pasos de escala que las separen cantando la escala mayor. La mayoría de los intervalos en la música real no duran lo suficiente como para hacer eso, por lo que debe centrarse más en el efecto armónico.
Una diferencia en su efecto armónico es la disonancia percibida del 4to perfecto. Aunque es uno de los intervalos perfectos y es puro y consonante en sí mismo, cuando se escucha en ciertos contextos musicales sonará disonante como lo muestra el ejemplo de un acorde sus 4 que se resuelve en un acorde mayor. Básicamente, si una nota es una cuarta perfecta sobre una nota de bajo en un contexto que se basa en intervalos de 3 (como la mayoría de la música occidental es), generalmente sonará disonante.
2:33 Consonancias imperfectas - 3º y 6º mayores y menores
Los intervalos de 3º mayor y menor y sus inversiones, sexto mayor y menor se clasifican como consonantes imperfectas . Sus relaciones de tono son un poco más complejas que las de los intervalos perfectos, lo que les da más carácter. Su efecto armónico es menos puro pero más interesante, y estos intervalos son la base de la armonía de la corriente principal moderna.
2:56 Comparando 3rds mayores y menores
Los 3rds mayores y menores son la verdadera base de la armonía occidental dominante, por eso se llama armonía terciana, es decir, se basa en los 3rds. También existen otras armonías, como la armonía cuaternaria, donde las 4tas son la unidad armónica principal, pero la gran mayoría de la música occidental, desde clásica a folk hasta blues, pop y rock, es terciana, es decir, se basa en intervalos de 3er mayores y menores.
Escuche la diferencia en su efecto armónico. Los 3rds principales se consideran fuertes, brillantes, rectos, estables, mientras que los 3rds menores son más oscuros, melancólicos y reflexivos.
En una secuencia basada en clave de 3rds (como se escucha en la frase musical en el video), los 3rds serán 3rds mayores o 3rds menores para que quepan en la clave.
3:25 6to mayor y menor
El uso más común de estos intervalos es como inversiones de 3rds menores y mayores.
Como C a E es un 3er mayor, E a C es un 6to menor.
Como C a E plana es un tercero menor, E plana a C es un sexto mayor.
La melodía armonizada en el video, al igual que con los 3rds armonizados, tiene sextos mayores o sextos menores para ajustarse a la clave.
4:03 Intervalos disonantes
Todos los intervalos escuchados hasta ahora han sido intervalos consonantes. Los intervalos restantes son todos disonantes. Sus notas chocan y crean una tensión y una expectativa (principalmente condicionada) en nuestras mentes para que el intervalo se resuelva en uno que sea consonante. No tienen que resolver, pero en la mayoría de los casos lo hacen.
Los intervalos disonantes son
- 2nds mayores y menores
- 7mos mayores y menores
- Todos los intervalos disminuidos y aumentados
4:22 Mayor y menor 2nds
Ya sea simple o compuesto, los 2nds mayores y menores siempre son disonantes. El 2do menor (también llamado semitono diatónico) se considera más disonante que el 2do mayor (también llamado tono completo).
4:50 Mayor y menor 7ths
Ambos son intervalos armónicos importantes. Los séptimos intervalos principales, como era de esperar, se encuentran más comúnmente en los acordes séptimos principales. Los séptimos menores se encuentran más comúnmente en los acordes séptimos dominantes y los séptimos acordes menores.
5:35 Tritones - 4to Aumentado y 5to Disminuido
Posiblemente, el intervalo más importante en la música occidental, la disonancia acre del tritono fue rechazada como el diablo en la época medieval, por lo que adquirió el apodo de 'diabolus in musica' (el diablo en la música). Sin embargo, gradualmente encontró el favor y se abrió camino en todas las formas de música occidental. Los tritones son importantes porque son la fuerza impulsora detrás de la música tonal. De hecho, el acorde definitorio de la música tonal es el séptimo acorde dominante. Contiene un tritono disonante que se resuelve en el acorde tónico.
La cuarta aumentada y su inversión, la quinta disminuida, son tritones. Son 6 semitonos de ancho, o 3 tonos enteros, (por lo tanto, tres tonos). Eso significa que también son equivalentes enarmónicos entre sí, lo que, a su vez, significa que es imposible distinguirlos a menos que haya un contexto musical que apunte a uno en lugar de al otro.
Los tritones en la música tonal tienen resoluciones estándar.
- El cuarto aumentado se resuelve externamente por un paso de semitono a un sexto menor
- El quinto disminuido se resuelve internamente por un paso de semitono a un tercer mayor
Lista de intervalos armónicos
| Intervalo | Semitonos | Consonante / Disonante |
|---|---|---|
| Unísono | 0 0 | Consonante perfecta |
| 2do menor | 1 | Disonante |
| Mayor 2do | 2 | Disonante |
| 3er menor | 3 | Consonante imperfecta |
| 3er mayor | 4 4 | consonante imperfecta |
| 4to perfecto | 5 5 | Consonante perfecta |
| Tritono (4to aumentado / 5to disminuido) | 6 6 | Disonante |
| 5to perfecto | 7 7 | Consonante perfecta |
| 6to menor | 8 | Consonante imperfecta |
| 6to mayor | 9 9 | Consonante imperfecta |
| 7mo menor | 10 | Disonante |
| 7mo mayor | 11 | Disonante |
| Octava | 12 | Consonante perfecta |
6:41 Disonancia dependiente del contexto
Todos los demás intervalos deben escucharse en ciertos contextos para identificarlos, ya que son equivalentes desde el punto de vista armónico de los mencionados anteriormente. Si se escuchan solos, es mucho más probable que los escuchemos como sus equivalentes enarmónicos más simples y / o más comunes.
Como muestra el ejemplo en el video, un séptimo intervalo disminuido, que debería ser disonante, suena igual que un sexto intervalo mayor, que es consonante, hasta que ingrese otras notas que pertenecen al séptimo acorde disminuido.
Intervalos armónicos dependientes del contexto
| Intervalo | Equivalente enarmónico | Semitonos |
|---|---|---|
| Unison Aumentado | 2do menor | 1 |
| 2do Aumentado | 3er menor | 3 |
| 3ro disminuido | Mayor 2do | 2 |
| 4to disminuido | 3er mayor | 4 4 |
| 5to Aumentado | 6to menor | 8 |
| 6to Aumentado | 7mo menor | 10 |
| 7mo disminuido | 6to mayor | 9 9 |
| Octava disminuida | 7mo mayor | 11 |
Conclusión
Aprender a identificar los intervalos armónicos al reconocer su efecto armónico se considera una parte importante del entrenamiento musical. Con una escucha enfocada y mucha práctica, se hace más fácil reconocer los efectos armónicos y nombrar el intervalo de forma rápida y precisa.
